米开朗基罗 Michelangelo - Infinito(2018)(CN)Subtitles
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1 00:01:26 若我描绘米开朗基罗的一生
2 00:01:29 精彩到有如他还活着
3 00:01:32 千万别感到惊讶
4 00:01:35 因为他受永恒启发的作品从未过时
5 00:01:42 他的名声也将永世留传
6 00:01:45 后世将以口唱颂
7 00:01:49 文人将以笔墨着其名
8 00:01:58 让人们嫉羡 甚至逝世后更受歌颂
9 00:02:23 我穷尽毕生所学才了解
10 00:02:28 大理石不会依人的意愿成型
11 00:02:40 反而应该从桎梏中解放
12 00:02:50 它抵抗压力
13 00:02:56 反抗凿刻
14 00:02:59 有时拒绝人们加工
15 00:03:07 有时却也崩落成形
16 00:03:12 一如生命
17 00:03:56 在下是乔尔乔瓦萨里
18 00:03:58 西元1511年生于义大利阿雷佐省
19 00:04:02 是画家 建筑师 同时也是艺术史作家
20 00:04:07 我是史上首位不仅纪录 更加以评论
21 00:04:11 画家 雕刻家及建筑师的生平事蹟
22 00:04:16 评论对象包含12世纪以来的艺术家
23 00:04:20 我追求名家的历史定位
24 00:04:23 从优异中辨别杰出 从杰出找到顶尖
25 00:04:33 我记录这些艺术家的技巧 风格
26 00:04:37 线条笔触与无穷的想像力
27 00:04:40 我探查了所有艺术的根源与发展
28 00:04:51 而让我赞美主 享受无尽喜悦的事
29 00:04:55 则是能有这般好运
30 00:04:57 在佛罗伦斯认识了米开朗基罗博纳罗蒂
31 00:05:02 我们进而熟识 成为朋友
32 00:05:06 因此我写下他的事蹟 句句属实
33 00:05:15 他在西元1475年
34 00:05:19 三月六日出生
35 00:05:26 自幼即爱在纸或墙上素描
36 00:05:30 因此父亲鲁多维克即送他去
37 00:05:33 画家多米尼哥基兰达奥的工作室学习
38 00:05:37 受人景仰且尊贵的绘画艺术
39 00:05:43 不久 基兰达奥就发现了他的天份
40 00:05:48 他年纪轻轻 却让大师不禁赞叹
41 00:05:55 这男孩懂得比我还多
42 00:05:58 米开朗基罗当时年仅十三岁
43 00:06:03 基兰达奥将他推荐给贝托多
44 00:06:08 他是知名雕刻家多那太罗的学生
45 00:06:10 并在圣马可花园中
46 00:06:12 由罗伦佐麦地奇所设立的学校任教
47 00:06:16 学生皆为年轻且具天份的画家 雕刻家
48 00:06:27 我渴望的艺术形式比绘画更壮烈
49 00:06:31 我热爱弄脏双手
50 00:06:34 小时候 我的奶娘家中从事石头切割
51 00:06:40 喂养我的不只是母奶 还有粉尘
52 00:06:47 而当伟大的罗伦佐召唤我时
53 00:06:51 他用了一块石头测试我的能耐
54 00:06:53 我方能一展长才
55 00:06:57 伟大的罗伦佐提醒我
56 00:07:00 你知道 老人通常都缺牙
57 00:07:05 总会少掉一两颗
58 00:07:08 我毫不迟疑地听从他的意见
59 00:07:21 让手下的农牧神老气且缺牙
60 00:07:25 也许他因此认同我的勇气
61 00:07:28 在雕塑还未正式送进麦地奇宫之前
62 00:07:32 我就得以进宫
63 00:07:35 并在那里受到当代思想家们的启发
64 00:07:39 给我未来的作品信心与引导
65 00:07:47 我进宫后立刻着手雕刻《圣母与圣子》
66 00:07:53 模仿多那太罗的技法
67 00:08:16 浅浮雕刻划法
68 00:08:20 《圣母与圣子》现藏于
69 00:08:22 佛罗伦斯的博纳罗蒂之家
70 00:08:25 是米开朗基罗第一个受到注意的作品
71 00:08:29 一块只比报纸稍大的极浅浮雕
72 00:08:34 雕刻刀轻轻滑过石板表面
73 00:08:39 刻划出细微的层次与绝妙空间感
74 00:09:04 圣母神情专注 宛如古希腊的女神
75 00:09:08 身裹轻柔飘逸 沙沙作响的布衣
76 00:09:13 圣婴则看似全身沉浸在母亲的怀抱
77 00:09:19 背肌透露出宛若海力克斯的力量
78 00:09:26 而这块以透视法呈现的阶梯
79 00:09:30 与坐在上面的圣母 圣子共存
80 00:09:37 对于完美三度空间的扎实刻画
81 00:09:40 显示他极早即对纯粹材质充满热情
82 00:09:44 显见于米开朗基罗的所有作品中
83 00:09:58 有次 我终能向罗伦佐表达感激
84 00:10:08 赏识我的安杰罗波利札诺
85 00:10:11 要我尝试创作《半人马之战》
86 00:10:15 我即把成品送给罗伦佐麦地奇
87 00:10:18 并向所有同侪证明我的出色能力
88 00:10:39 这场暴力战役中 身体四肢交错缠绕
89 00:10:44 裸露躯体充满每个角落
90 00:10:47 表面看似混乱但实则不然
91 00:10:51 米开朗基罗这座《半人马之战》
92 00:10:55 收藏于博纳罗蒂之家博物馆
93 00:10:58 画面中心 有一人物特别突出
94 00:11:01 威严地站在一旁 骄傲地举起右臂
95 00:11:05 这个姿势将于五十年之后
96 00:11:08 出现在《最后的审判》中的耶稣身上
97 00:11:35 我不太懂得拿捏分寸
98 00:11:37 常常大声说出对其他作品的意见
99 00:11:41 我早就觉得他们都比不上我
100 00:11:50 不知是被我以言语嘲笑
101 00:11:53 还是妒忌罗伦佐对我的偏爱
102 00:11:58 同是贝托多学校的学生
103 00:11:59 我的同学托里亚诺
104 00:12:02 朝我脸的正中间揍了一拳
105 00:12:08 留给我这个丑陋变形的鼻子
106 00:12:15 成为他最令人瞩目的作品
107 00:12:23 经历了三天雷电交加的暴风雨后
108 00:12:34 伟大的罗伦佐辞世了
109 00:12:38 他曾是米开朗基罗最重要的推手
110 00:12:43 失去他的米开朗基罗内心陷入迷惘
111 00:12:48 他寻求圣灵修道院院长的帮助
112 00:12:55 而正是在修道院的附设医院里
113 00:12:59 年轻的米开朗基罗接触到人体解剖学
114 00:13:11 经络 骨骼结构
115 00:13:14 肌肉及血管
116 00:13:19 长时间的挑灯夜战 研究人体
117 00:13:22 使他掌握人体线条更为精确
118 00:13:27 成为日后他作品的重要特色
119 00:13:37 我才20岁时 就掌握了死亡的奥秘
120 00:13:41 我才20岁
121 00:13:43 尔后 我相信我能用艺术对抗死亡
122 00:13:50 但我错了
123 00:13:56 后来 枢机主教拉法尔里亚欧器重我
124 00:14:01 他买了我的仿古邱比特石雕
125 00:14:06 并邀请我到府拜访
126 00:14:09 这是我第一次拜访罗马
127 00:14:12 从中体会为何人称其为永恒之城
128 00:14:13 那些古老的大理石是多么地壮观
129 00:14:17 主教给了我一项挑战
130 00:14:22 你做得出同样美丽的东西吗
131 00:14:25 给我时间 我会证明我的实力
132 00:14:30 然后我就用街头买的廉价大理石
133 00:14:37 打造出《酒神》
134 00:14:48 这座现藏于巴杰罗博物馆
135 00:14:53 代表欢愉享乐的异教神祇
136 00:14:56 是米开朗基罗的大突破
137 00:14:58 他首次挑战大型雕刻作品
138 00:15:06 年轻男子的裸像柔软性感
139 00:15:11 身体因微醺而充满愉悦
140 00:15:13 他因出神地凝视远方 拿不稳酒杯
141 00:15:20 同时 年幼的牧神萨堤尔
142 00:15:23 则迷醉于酒神的狂喜中
143 00:15:25 从分心的酒神手上偷来一串葡萄
144 00:15:28 咧嘴笑着把脸埋在里面
145 00:15:48 当我向主教里亚欧展示作品时
146 00:15:52 可惜他没看出我能将生命铸入石头
147 00:15:59 这座《酒神》比世上任何一个
148 00:16:03 血肉组成的身躯还要长存
149 00:16:09 我因此失去资助 在罗马孤立无援
150 00:16:12 没有客户 没有钱可以寄给父亲
151 00:16:17 他正期待我的作品
152 00:16:19 能让家庭脱离过去的苦难与贫穷
153 00:16:25 此时我唯一感谢雅克伯加立
154 00:16:28 他是我一辈子最真诚的挚友
155 00:16:32 让我不致灰心丧志
156 00:16:34 而不致像失败者一样回到佛罗伦斯
157 00:16:39 雅克伯在教廷里的人脉很广
158 00:16:43 与法王查理八世的代表熟识
159 00:16:50 余雅克伯加立向崇敬的大人担保
160 00:16:55 受人称道的米开朗基罗
161 00:16:58 将于岁间创作出受世界瞩目的作品
162 00:17:01 并成为罗马最美丽的大理石作品
163 00:17:08 当我发现雅克伯与枢机主教签约
164 00:17:14 感受到他对我的支持与信心
165 00:17:17 让我非常感动
166 00:17:19 但也产生担忧…
167 00:17:23 我害怕时间太短
168 00:17:25 但野心太大
169 00:17:53 我此后不再用大理石边材雕刻
170 00:17:56 不久我就接到了《圣殇》的订单
171 00:18:01 我动身前往卡拉拉市
172 00:18:05 发现当地一片雪白色的大理石山壁
173 00:18:08 竟随着太阳光线变换颜色
174 00:18:22 我从未见过那般洁白如净
175 00:18:27 这就是至今世上最美丽的大理石
176 00:18:33 我花了好几天的时间选出石材
177 00:18:37 仿佛上帝特别为我而创造
178 00:18:42 透过我的双手 让它成为永世杰作
179 00:18:53 回到罗马的路上
180 00:18:57 我的脑海里浮现了但丁的名言
181 00:19:00 当他在天堂时 他曾向圣母说
182 00:19:05 纯洁之母 汝子之女
183 00:19:12 卑微之至 高贵有加
184 00:19:17 一切愿景变得如此清晰
185 00:19:20 于是我着手创作《圣殇》
186 00:19:42 在这件作品出现之前
187 00:19:43 我从未想过有雕刻家
188 00:19:46 可以赋予大理石如此之优雅与精致
189 00:19:50 而米开朗基罗则在24岁时办到了
190 00:19:53 这件作品展现艺术的价值与力量
191 00:20:07 充满美丽的细节 而圣母的圣衣上
192 00:20:11 躺着死去的耶稣 全身赤裸
193 00:20:15 展现米开朗基罗对肌肉 血管
194 00:20:21 手腕 手臂与躯干的透彻研究
195 00:20:50 有人批评他将圣母刻划得太过年轻
196 00:20:55 但他们忽略了一个事实
197 00:20:59 正因圣母的纯真 让祂永保青春
198 00:21:03 脸上不会留下任何岁月的痕迹
199 00:21:20 人们惊叹于人类双手
200 00:21:23 竟能在短时间创造出
201 00:21:26 这件令人赞叹 神圣高贵的杰作
202 00:21:30 宛若奇蹟一般
203 00:21:33 原本完全无形的石头
204 00:21:37 竟被打造成这样一件完美作品
205 00:21:40 连大自然都难以比拟
206 00:21:58 米开朗基罗极为钟爱这件作品
207 00:22:02 所以将自己名字刻在圣母胸前衣带上
208 00:22:05 这是他人生唯一一次这么做
209 00:22:17 为何我要签名
210 00:22:19 因为有谣言说我的《圣殇》
211 00:22:22 其实是某个北义的雕刻家…
212 00:22:25 克里斯多弗索拉里的作品
213 00:22:28 我花了那么多的心血
214 00:22:31 怎能白白让别人居功
215 00:22:39 此后 我再也不必为作品签名
216 00:22:45 我可以抬头挺胸 光荣返乡
217 00:22:50 佛罗伦斯的朋友们邀我回去
218 00:22:54 为皮耶索德利尼的政权增添风采
219 00:22:58 与此同时
220 00:23:01 我的野心开始壮大
221 00:23:05 米开朗基罗是第一位提出
222 00:23:09 雕刻应是去除石头表象的艺术家
223 00:23:14 他认为艺术家能在每件石材中
224 00:23:17 用心找出最纯粹的形体
225 00:23:21 他曾在主教堂里找到一块大理石
226 00:23:25 这块超过九个手臂长度的巨石
227 00:23:27 已经有两位艺术家曾试图雕塑
228 00:23:30 但都失败收场 弃置一旁
229 00:23:34 米开朗基罗在圣母百花大教堂内
230 00:23:39 没日没夜地工作三年
231 00:23:42 想让这块石材重获新生
232 00:23:49 最后成品令所有雕像相形失色
233 00:23:55 超越古代 希腊及拉丁时代的作品
234 00:24:02 所有见过这个雕像的人
235 00:24:06 都不再需要监赏其它的雕像
236 00:24:09 就连当代艺术家的作品也无法比拟
237 00:25:37 这件作品最令人赞叹的地方在于
238 00:25:41 主题明确单一 那就是决斗
239 00:25:45 拥有运动员般体态精瘦的年轻英雄
240 00:25:47 在掷出最后致命一击的前一刻
241 00:25:49 被刻划下来永世流传
242 00:25:52 对抗的正是骚扰以色列人民
243 00:25:54 以残忍著称的非利士巨人
244 00:25:58 大卫的双腿蓄势待发
245 00:26:01 肌肉紧缩
246 00:26:04 血管浮起
247 00:26:08 脸上骄傲神情凸显出此刻的重要
248 00:26:15 最专注的时刻便是出击瞬间
249 00:26:29 皮耶索德利尼早在作品完成前
250 00:26:32 就爱上这件超过五公尺高的雕像
251 00:26:36 他筹组委员会 邀请知名艺术家
252 00:26:40 包括画家达文西 波提且利
253 00:26:42 寻找最合适的放置此杰作的地点
254 00:26:51 他们将它从圣母百花大教堂
255 00:26:53 运送到佛罗伦斯的领主广场
256 00:26:55 过程充满高难度挑战
257 00:27:00 先用基本的吊高机将它吊起
258 00:27:02 再以绳索滑轮车锁紧固定
259 00:27:05 全程总共动用了40名工人
260 00:27:08 花了4天时间才运到目的地
261 00:27:12 位在旧宫旁边的新址
262 00:27:19 十九世纪末 雕像移至学院美术馆
263 00:27:25 至今仍留存在那
264 00:27:29 宛若佛罗伦斯的永恒市徽
265 00:27:50 大卫有他的弹弓武器
266 00:27:53 我则有钻孔器
267 00:27:56 大卫以简单的弹弓击败巨人歌利亚
268 00:28:00 我觉得我就像大卫
269 00:28:03 强大且骄傲
270 00:28:05 我也在挑战中赢得胜利
271 00:28:08 藉由这双手
272 00:28:11 这个钻孔器
273 00:28:16 我从大理石中释放出永恒生命
274 00:28:22 我的《大卫像》
275 00:28:25 取代多那太罗的《茱蒂斯》雕像位置
276 00:29:09 现在你们应该能明白
277 00:29:12 为什么他们都叫它巨人了吧
278 00:29:34 有钱的纺织商人安杰罗多尼
279 00:29:39 非常想拥有一件米开朗基罗的作品
280 00:29:42 所以请他制作一幅木板为底的圆幅画
281 00:29:46 描绘跪姿圣母将圣婴递给圣约瑟
282 00:29:50 他充满着爱 既温柔又充满敬意地
283 00:29:55 将圣婴抱过来
284 00:29:57 在作品完成后
285 00:29:58 米开朗基罗出价70杜卡迪钱币
286 00:30:03 精明的安杰罗多尼觉得这价格太贵了
287 00:30:16 他想杀价到40块杜卡迪钱币
288 00:30:22 没想到引发米开朗基罗的愤怒
289 00:30:24 反而涨价到100块杜卡迪币
290 00:30:27 而安杰罗多尼太喜欢这件作品
291 00:30:31 因此决定接受原来出价的70块
292 00:30:37 米开朗基罗极为不悦
293 00:30:40 觉得安杰罗多尼对他没有信心
294 00:30:44 于是开出了双倍的价钱
295 00:30:48 140块杜卡迪钱币 否则免谈
296 00:31:02 安杰罗多尼太想要这件作品
297 00:31:07 最后 他因此付了双倍的价钱
298 00:31:40 《多尼圆幅》现藏于乌菲兹美术馆
299 00:31:44 经确认是米开朗基罗
300 00:31:46 现存唯一的木板画作
301 00:31:51 圣家庭是个古老 重复出现的主题
302 00:31:55 在此 米开朗基罗刻画的手法
303 00:31:56 宛如创作雕塑一般
304 00:31:58 他用鲜明浓郁的颜色
305 00:32:01 创造出让观者感到不安的效果
306 00:32:05 与古典派柔和风格完全不同
307 00:32:11 米开朗基罗熟悉运用象征符号
308 00:32:14 正符合佛罗伦斯的贵族所好
309 00:32:18 作品的构图灵感
310 00:32:20 来自圣保罗写给艾菲索斯基督徒的信件
311 00:32:25 无法跨越的矮墙代表着原罪
312 00:32:30 隔开婴孩基督与小圣约翰
313 00:32:34 以及其他拉扯宽衣的年轻裸像
314 00:32:39 一如基督徒教义所示
315 00:32:40 脱掉原罪便可不再受苦
316 00:32:45 并获得新生
317 00:32:55 另一幅美丽 但未完成的《比提圆幅》
318 00:32:58 现存于巴杰罗博物馆
319 00:33:01 同样描绘圣家庭
320 00:33:06 但米开朗基罗选择古典构图方式
321 00:33:10 圣母玛利亚中断阅读
322 00:33:14 转而抱起圣婴
323 00:33:16 自若神情宛如古希腊女王
324 00:33:24 我总觉得
325 00:33:26 绘画做得越像浮雕越好
326 00:33:33 那段短暂和平 轻松的日子
327 00:33:37 是我生命里少有的时光
328 00:33:42 但我的野心从未停止滋长
329 00:33:44 它不容许过多享乐与安逸
330 00:33:49 行政长官皮耶索德利尼
331 00:33:51 要我绘制一面壁画
332 00:33:56 就在旧宫里的大议会厅
333 00:33:59 另一墙面正好指派给达文西
334 00:34:04 我怎能拒绝这个挑战
335 00:34:14 我开始秘密地在纸板上构图
336 00:34:18 绘制了《卡辛那之战》的草图
337 00:34:23 跟我想完成的作品同等大小
338 00:34:48 当米开朗基罗公开草图素描时
339 00:34:51 受到极大的推崇
340 00:34:53 欧洲各地的艺术家接踵而至
341 00:34:55 以研究雕像的方式仔细研究
342 00:34:58 他们触摸 临摹
343 00:35:00 甚至偷走一部份
344 00:35:02 把它当作圣物一样
345 00:35:06 短短几十年不到
346 00:35:08 草图无所残存
347 00:35:10 更增添传奇色彩
348 00:35:18 幸好 由亚力士多德圣卡罗
349 00:35:20 私自临摹原画中心的作品
350 00:35:23 完整保存
351 00:35:25 得以流传后世
352 00:35:32 画面充满交结缠绕的裸体
353 00:35:34 时间冻结在战争爆发的前一刻
354 00:35:38 表现出艺术家认为最重要的
355 00:35:44 完美人体的英雄神性
356 00:36:01 虽然我没能完成那幅壁画
357 00:36:05 令人欣慰的是 达文西也中途放弃
358 00:36:10 因为他那喜欢尝试新技巧的老毛病
359 00:36:14 用什么蜡跟油
360 00:36:18 把一切都搞砸了
361 00:36:21 现在我的名声享誉欧洲各宫殿
362 00:36:25 人们景仰推崇地谈论我
363 00:36:28 连教宗儒略二世都想拉拢我
364 00:36:32 来提高他的声望
365 00:36:36 米开朗基罗在《圣殇》《大卫像》
366 00:36:41 与《卡辛那战役》备图后声名大噪
367 00:36:44 教宗儒略二世
368 00:36:46 因此委任他制作陵墓
369 00:36:50 无论在美感 创造性上
370 00:36:52 都将会超越其它古代陵寝
371 00:37:36 我在卡拉拉花了八个月的时间
372 00:37:38 在山上挖凿大理石
373 00:37:44 每天切石头 找寻最适当切点
374 00:37:50 以去除不完美的纹理
375 00:37:54 但失去凿刀创作
376 00:37:59 几乎让我发狂
377 00:38:03 有一天我在山顶想着
378 00:38:04 我要在这里雕刻 在山头之上
379 00:38:14 让他们远从岸边就能看见我的作品
380 00:39:07 对米开朗基罗来说
381 00:39:09 教宗儒略二世的陵墓本该是
382 00:39:11 一座货真价实的大理石山
383 00:39:14 一个立体的巨大结构
384 00:39:17 四面环绕着巨型的雕刻群像
385 00:39:25 在他眼中 这将是他艺术的巅峰
386 00:39:31 计划却在1505年胎死腹中
387 00:39:34 成为一场陵墓悲剧
388 00:39:37 直到40年之后
389 00:39:40 才又重见天日
390 00:39:43 且早已比原先的计划规模小了许多
391 00:39:50 米开朗基罗用超乎常人的精力
392 00:39:52 追求他的艺术理念
393 00:39:53 留给我们典范
394 00:39:57 被现代评论家称为
395 00:39:59 米开朗基罗式的未成品
396 00:40:09 形容的正是《奴隶系列》
397 00:40:12 赤裸 粗糙的身躯仿佛从石块蹦出
398 00:40:20 石头本身即是链住奴隶的桎梏
399 00:40:25 以希腊古典式风格扭转着身躯
400 00:42:09 真正的杰作《摩西》
401 00:42:11 原为装饰教宗陵墓所做
402 00:42:17 刻划的族长即是儒略二世的肖像
403 00:42:24 他的威名远播
404 00:42:26 在此以谨惕 深思的姿态呈现
405 00:42:32 《摩西》像为真人两倍大且在30年后
406 00:42:37 才落脚于圣彼得锁链堂深处
407 00:42:44 听说米开朗基罗为了强调摩西的神情
408 00:42:48 让他更加生动 充满活力
409 00:42:50 决定让头部转向 面向教堂小窗户
410 00:42:53 迎接直射进来的阳光
411 00:42:58 这个绝妙安排 让这座雕像更加伟大
412 00:43:14 摩西看起来如此栩栩如生
413 00:43:17 让人不敢相信他没有意识
414 00:43:23 当我以为找到了一生追求的灵感时
415 00:43:30 却遭儒略二世
416 00:43:34 重重一击
417 00:43:37 他夺走我手上的凿刀
418 00:43:46 全因为拉斐尔的老友伯拉孟特
419 00:43:51 看到教宗如此的热爱
420 00:43:54 米开朗基罗的石雕作品
421 00:43:57 他竟说服教宗
422 00:43:59 不要在活着时建造自己的陵墓
423 00:44:03 否则招致噩运
424 00:44:05 米开朗基罗的计划就此中断
425 00:44:12 且因米开朗基罗不擅长湿壁画
426 00:44:17 伯拉孟特竟劝说教宗
427 00:44:22 让他负责西斯汀礼拜堂拱顶的装饰
428 00:44:31 教宗才刚委任拉斐尔制作《雅典学院》
429 00:44:36 装饰他的私人住所
430 00:44:45 拉斐尔把我画成赫拉克利特
431 00:44:53 一位思想深厚有如潜水夫的哲学家
432 00:45:10 导致我被委托制作极大的湿壁画
433 00:45:17 拉斐尔想挑衅我 我不得不回击
434 00:45:22 我必须用他擅长的艺术击败他
435 00:45:27 我以雕刻学到的知识来绘制身躯
436 00:45:31 让身体 经络与肌肉遍布整个拱顶
437 00:45:36 格局之大 让全世界称奇
438 00:45:42 我一开始 先除去…
439 00:45:46 原来那片青绿色 闪烁星光的天空
440 00:45:54 接着 拆掉伯拉孟特建的鹰架
441 00:45:58 它们残忍地穿透拱顶
442 00:45:59 我重新设计 建了另一座
443 00:46:03 原本找了些佛罗伦斯的朋友来帮忙
444 00:46:05 但他们却将颜色搞砸了
445 00:46:08 不懂如何传达我所要的画面
446 00:46:12 我绝望地把他们全赶走
447 00:46:17 继续完成我的作品
448 00:46:19 我得击败拉斐尔
449 00:46:22 超越自己
450 00:46:25 因此 我独自完成一切
451 00:46:28 全凭一己之力
452 00:47:09 我总不满意自己的作品
453 00:47:13 无法看到完成的一天
454 00:47:16 很难与自己的作品切割开来…
455 00:47:27 我感到嫉妒又担心
456 00:47:29 不想让任何人看到辛苦的成果
457 00:47:34 连教宗都不行
458 00:48:02 我仿佛在做一场梦
459 00:48:04 我的作品总是无法如想像中满意
460 00:48:11 这个任务艰难重重
461 00:48:15 一来因为这并非我所擅长
462 00:48:20 二来则是花了那么多时间
463 00:48:22 却看不到成果
464 00:48:27 愿上帝帮助我
465 00:48:40 西元1508年
466 00:48:43 史上第一次有教宗
467 00:48:45 给一个艺术家如此大的自由与权限
468 00:48:50 去装饰礼拜堂的拱顶
469 00:48:55 米开朗基罗当时33岁
470 00:48:57 正值艺术最巅峰的成熟期
471 00:49:00 他一肩扛下这项重责大任
472 00:49:03 并拒绝在细节退让
473 00:49:07 在几近一千平方公尺的所有角落
474 00:49:12 全都布满了人类躯体
475 00:49:17 有的皱眉
476 00:49:19 有的顺从
477 00:49:22 有的紧张
478 00:49:23 有的则展现狂热…
479 00:49:29 框着他们的是 平面的仿建筑结构
480 00:49:32 米开朗基罗刻意忽略
481 00:49:35 文艺复兴特别的透视法
482 00:49:39 比例结构及真实性
483 00:49:43 他拒绝移除圆柱 拱顶与檐冠
484 00:49:49 反而藉此凸显出拱顶的弧度
485 00:49:53 色彩鲜明 仿佛散发光芒而非石灰
486 00:49:59 他在石灰墙面上挥洒的笔触
487 00:50:03 有如以凿刀刻在大理石上
488 00:50:12 其中先知与预言家占满拱顶画面
489 00:50:16 比其他所有人物都还要大
490 00:50:19 仿佛自建筑框架中呼之欲出
491 00:50:25 腾在空中 紧抓着他们的宝座
492 00:50:31 他们以壮大肌肉 扭转身躯
493 00:50:35 来宣布基督的降临
494 00:50:40 每个人脸部表情有的严肃
495 00:50:44 有的若有所思…
496 00:50:48 有的惊讶赞叹…
497 00:50:54 他们受到主启发的场景
498 00:51:00 透过他们四周的情境表现
499 00:51:28 拱顶中心的九幅场景
500 00:51:31 正是叙述创世纪的故事
501 00:51:34 依照时间顺序
502 00:51:37 道出宇宙 人类以及原罪的诞生
503 00:51:55 上帝从混沌中
504 00:51:58 开天辟地
505 00:52:04 创造了星星 天体 散布于空间
506 00:52:10 祂就像建筑师般
507 00:52:14 将海水陆地分开
508 00:52:31 在《夏娃的诞生》篇章
509 00:52:33 祂趁亚当睡着时取下肋骨 创造夏娃
510 00:52:38 上帝呼唤她的名字 令她动身
511 00:52:46 在《人类的堕落》中
512 00:52:48 一棵无花果树 彻底改变了人类的命运
513 00:52:53 诱惑的魔鬼化身两面蛇 缠绕在树干间
514 00:52:58 天使长米加勒挥起审判的宝剑
515 00:53:02 将亚当与夏娃逐出天堂
516 00:53:06 夏娃外观的惊人变化
517 00:53:07 正是罪恶感最真实的表现
518 00:53:09 而亚当则变成被罪恶感充斥
519 00:53:12 化作一个怪异身影
520 00:53:17 在《大洪水》中 赤裸人群躲避着暴雨
521 00:53:21 以及上帝的怒气
522 00:53:24 虽然恐惧 却也接受即将来临的灾难
523 00:53:28 他们努力拯救自己与亲人
524 00:54:09 然而 整座拱顶最精彩的壁画
525 00:54:11 即为《创造亚当》篇章
526 00:54:15 这个纯粹原始的图像
527 00:54:17 却充满慑人的震撼冲击
528 00:54:22 创世主充满精力又优雅地
529 00:54:25 在无尽的空间中向前倾身
530 00:54:28 目的即是将生命赐给第一个人类
531 00:54:33 而亚当美丽的身躯
532 00:54:35 正是上帝依自己形貌所创
533 00:54:38 集合所有创造物的天赋
534 00:54:45 生命的火花
535 00:54:48 将在上帝跟亚当的指尖传递
536 00:54:53 互相伸出的手指
537 00:54:56 永远无法碰触
538 00:55:00 传达出人类极欲接触上帝的戏剧张力
539 00:55:05 两根手指间仿佛存在无穷远的距离
540 00:55:11 米开朗基罗试图将他的艺术定义为
541 00:55:17 一个人类与上帝之间无法跨越的鸿沟
542 00:55:41 那些年 有件事一直困扰着我
543 00:55:47 一座陵墓
544 00:55:50 教宗儒略二世的陵墓
545 00:55:54 这一切将我带向死亡
546 00:55:58 我对死亡充满恐惧 却想对抗
547 00:56:01 但我…
548 00:56:08 却已失去对抗的力气
549 00:56:40 伟大的罗伦佐之子
550 00:56:42 在1513年成为教宗利奥十世
551 00:56:47 他委任米开朗基罗
552 00:56:49 在圣罗伦佐大教堂建造祭坛
553 00:56:54 以此纪念麦迪奇家族
554 00:57:00 米开朗基罗打造出充满灵性的空间
555 00:57:05 讽刺的是 唯有他的资助者
556 00:57:08 罗伦佐的石棺
557 00:57:12 他没能完成
558 00:57:21 在内穆尔公爵与罗伦佐二世雕像下方
559 00:57:27 原本的两个石棺成了卧床
560 00:57:30 四座雕像则代表一天的四种阶段
561 00:57:38 隐喻人生光阴的流逝
562 00:57:43 也意旨永恒与救赎的那一刻
563 00:57:51 《夜》陷入沉睡 毫无意识与记忆
564 00:57:58 《昼》以转身的姿态 展现强壮体魄
565 00:58:16 《黄昏》仿佛投入永眠的怀抱
566 00:58:21 《黎明》则刚从羽绒卧床上苏醒
567 00:58:25 全部为哀悼麦迪奇一家的逝世
568 00:58:27 而悲痛地蜷曲身体
569 00:58:53 人生旅途中 我来到黑暗森林
570 00:59:00 迷失了前方的路 但丁《神曲地狱篇》
571 00:59:37 佛罗伦斯因为内乱而四分五裂
572 00:59:41 在麦迪奇家族和共和国的势力间
573 00:59:44 米开朗基罗选择支持共和国
574 00:59:52 1530年夏天 他为了逃避追捕
575 00:59:56 甚至被判死刑的命运
576 00:59:58 而被迫藏在自己设计的石棺中
577 01:00:02 而当初委托他的制作的人
578 01:00:04 如今因为他的政治倾向
579 01:00:06 变成要追杀他的人
580 01:00:09 他藏身于圣罗伦佐大教堂的地下密室
581 01:00:24 虽然外面政局动荡
582 01:00:27 米开朗基罗仍在密室墙上素描
583 01:00:30 用炭笔画出宛如漂浮着的人体
584 01:00:33 其中也包括一直启发着他
585 01:00:37 著名的劳孔头像
586 01:00:58 这些未经修饰的素描皆在短时间完成
587 01:01:05 显示他藏身的时间并不长
588 01:01:17 密室素描直到1975年才被发现
589 01:01:22 过去以为这只是存放木材的地方
590 01:01:27 几世纪前因涂上灰泥层
591 01:01:30 帮助保存了这些珍贵的绘画
592 01:01:33 赐给我们近年来对大师作品
593 01:01:37 最迷人的新发现
594 01:02:15 而我们终于再见星辰 但丁《神曲地狱篇》
595 01:02:38 因为人生困难重重 我外貌已老去
596 01:02:44 从未感到幸福
597 01:02:46 内心受无法如愿完成的事
598 01:02:52 困扰…
599 01:02:54 且为了永远不够 却非我所用的财富
600 01:03:00 我确信与主相聚的时刻到了
601 01:03:05 此时 他的出现
602 01:03:09 竟让爱降临在我身上
603 01:03:15 何以我已不是自我
604 01:03:20 我的主 上帝 上天
605 01:03:25 何谓爱 从眼到心
606 01:03:29 灌满了这狭小的空间 而满溢
607 01:03:37 主藉一位绅士与淑女 赐予我爱情
608 01:03:42 他 身形健美宛如大卫
609 01:03:45 而她 高贵纯洁犹如圣母
610 01:03:49 托马索吸引我的目光
611 01:03:53 维多莉亚占据我的灵魂
612 01:04:05 他爱恋的对象是托马索德卡瓦列力
613 01:04:10 一位罗马绅士 既年轻又热爱艺术
614 01:04:14 米开朗基罗送给他许多美丽的素描
615 01:04:17 有用黑 红色炭笔素描的神祇
616 01:04:21 他也为托马索画了一幅
617 01:04:23 被带到天上的神祇伽倪墨得
618 01:04:25 一幅是被巨鹰啄食心脏的提厄斯
619 01:04:29 另一幅是法厄同驾着马车落入波河
620 01:04:34 他还在纸版上绘制托马索的肖像
621 01:04:39 真人大小
622 01:04:42 因为他厌恶非纯粹美丽的事物
623 01:04:54 无论男性或女性
624 01:04:57 甚至
625 01:05:00 上帝藉由她发声
626 01:05:04 听她说话 就让我全然忘我
627 01:05:09 臣服其下
628 01:05:32 出自对维多莉亚的爱慕
629 01:05:35 我绘制了《圣十字》与《圣殇》
630 01:05:40 我们的温暖友谊彻底改变了我
631 01:05:49 我发现不曾经历邪恶的人
632 01:05:55 也无法体会善的美好
633 01:05:59 我在她的朋友圈中寻求慰藉
634 01:06:03 他们宣示救赎的决心 让我震惊
635 01:06:07 他们对教堂改革有着全新观点
636 01:06:12 认为只要透过聆听
637 01:06:18 灵性就会被圣灵点亮
638 01:06:21 倘若我真的用心倾听
639 01:06:26 唯有上帝能审判我
640 01:06:31 不知我会是
641 01:06:35 有罪的
642 01:06:38 亦或无罪
643 01:06:46 这个时期 教宗委任他绘制
644 01:06:49 西斯汀礼拜堂的祭坛壁画
645 01:06:54 主题正是《最后的审判》
646 01:06:59 并以最顶尖的绘画艺术
647 01:07:02 完美传达这则故事
648 01:07:21 佩鲁吉诺为教宗西斯笃
649 01:07:25 所绘的《圣母升天》
650 01:07:27 被牺牲来为米开朗基罗腾出空间
651 01:07:39 我开始在纸板上制作草图
652 01:07:41 不久 教宗克里门七世逝世
653 01:07:45 我的父亲也相继过世
654 01:07:54 新的教宗保禄三世
655 01:07:57 拔擢我为教皇宫殿的
656 01:07:59 首席建筑师 画家与雕刻家
657 01:08:04 我因此回到罗马
658 01:08:06 度过余生
659 01:08:10 再用五年 从鹰架上贴近上帝
660 01:08:20 我抹去墙上所有画作 包括自己的
661 01:08:24 加装两个窗户 并让墙面有个斜度
662 01:08:29 好让抬头欣赏的人们
663 01:08:32 能真切感受最后审判的降临
664 01:08:40 所有场景将围绕着外貌俊美的耶稣
665 01:08:44 浸浴在绘画之父乔托钟爱的青金石蓝
666 01:08:53 从我这里走进苦恼之城
667 01:08:56 从我这里走进地狱之渊
668 01:09:00 从我这里走进亡灵队里
669 01:09:03 在我之前无造物
670 01:09:06 我和天地同长久
671 01:09:14 走进来的汝等 抛弃一切希望
672 01:09:48 《最后的审判》是对世界的警惕
673 01:09:54 在动荡时代中 人们无所依循
674 01:09:58 教廷才刚从罗马之劫复原
675 01:10:03 又受到新教改革的打击
676 01:10:12 此时 60岁的米开朗基罗
677 01:10:16 创作出巨大 感人
678 01:10:20 革命性的杰作
679 01:10:23 这个场景毫无边界
680 01:10:26 全部浸浴在青金石的蓝光里
681 01:10:28 打破时间 空间概念
682 01:10:32 雄壮的审判者基督主导整个画面
683 01:10:36 像个美丽的战士
684 01:10:38 被赋予评判生与死的重责大任
685 01:10:41 用坚定与公正的态度
686 01:10:47 当他放下那强壮的手臂
687 01:10:50 代表天父赐给他的责任也即将完成
688 01:11:14 在他身旁的圣母将头撇开
689 01:11:18 不忍见证恶棍受惩的骇人下场
690 01:11:26 基督四周环绕着
691 01:11:28 宛如纪念碑般的人物结构
692 01:11:30 每一部份皆由上百个人体组成
693 01:11:33 且仿佛不受地心引力影响
694 01:11:38 米开朗基罗以他对上帝的爱
695 01:11:41 描绘每个男性的形体
696 01:11:44 藉人体优雅 反映出上帝之美
697 01:11:54 善者从死亡中苏醒 仍是骷髅形态
698 01:12:01 由没有翅膀的天使护送到天堂
699 01:12:22 恶者的肉体则坠落至地狱
700 01:12:29 如知名文学家但丁所形容
701 01:12:36 火光炎炎的深渊 恶魔流窜其中
702 01:12:40 等待时机将罪人拉下
703 01:12:49 眼神似火的卡戎
704 01:12:52 对待罪人如畜生般 渡过冥河
705 01:12:54 刽子手在对岸等着
706 01:12:57 沼泽遍布四周
707 01:13:07 冥界判官米诺斯 身体受巨蛇缠绕
708 01:13:14 祂的脸依据教宗礼仪官切塞纳
709 01:13:18 的肖像丑化所绘
710 01:13:21 米开朗基罗藉此报复他
711 01:13:25 曾提出受难者不应裸体的意见
712 01:13:46 被祝福的人可以听见
713 01:13:50 七个喇叭传出的甜美乐音
714 01:13:58 而可怜的受刑者则由恶魔押往地狱
715 01:14:04 必须塞住耳朵 才不致失聪
716 01:14:43 所有人
717 01:14:44 无论善或恶 皆绝望挣扎
718 01:14:50 为了逃离炼狱
719 01:14:54 也为了在天堂取得一席之地
720 01:15:17 圣彼得归还钥匙
721 01:15:20 在此已成为一个无用的累赘
722 01:15:31 圣巴托罗缪展示被剥下的皮
723 01:15:34 脸部正是米开朗基罗了无生气的肖像
724 01:15:37 他希望谦卑地以了无生气的状态
725 01:15:44 来到上帝面前赎罪
726 01:16:08 赤红火光闪烁瞬间
727 01:16:11 席卷我的意识
728 01:16:17 我像陷入沉睡般地坠落
729 01:16:23 不计洒多少鲜血 但丁《神曲地狱篇》
730 01:16:45 当《最后的审判》公开揭幕时
731 01:16:48 引发的惊叹与错愕皆有
732 01:16:54 更被视为不庄重与不合宜
733 01:16:56 险些当场被破坏
734 01:17:03 米开朗基罗去世的几年后
735 01:17:06 最受争议的几个人物被稍加修饰
736 01:17:10 丹尼尔达弗泰拉受托
737 01:17:11 完成这项吃力不讨好的任务
738 01:17:13 他也因此被称为遮羞布画家
739 01:17:18 幸运的是 画家马歇罗韦努斯蒂
740 01:17:21 保留下一幅临摹作
741 01:17:22 那时壁画刚完成不久
742 01:17:24 还没上遮羞布前画的
743 01:17:28 这幅小小的临摹画作现藏于拿坡里
744 01:17:31 保留了米开朗基罗最原始的创作
745 01:17:38 不论角色是裸体还是着衣
746 01:17:42 革命性的躯体皆震慑那世代的人们
747 01:17:45 米开朗基罗以超凡自由的态度
748 01:17:48 诠释一个古典神圣的主题
749 01:17:52 透过他的手 将之升华为现代
750 01:17:57 一无反顾地
751 01:18:00 成为永恒
752 01:18:09 更幸运的是教宗保禄三世
753 01:18:14 上帝赐与他机会去庇护真正的审判
754 01:18:20 真正的惩罚及复活
755 01:18:23 米开朗基罗赋予图像强大力量
756 01:18:28 让 死者如死 生者如生
757 01:18:32 他花了八年才完成《最后的审判》
758 01:18:35 并在1541年的圣诞节公布
759 01:18:38 受到的是全世界的惊愕与惊叹
760 01:18:43 虽然壁画工作并不适合长者
761 01:18:50 但他在梵蒂冈的工作还没结束
762 01:19:10 保禄三世非常重视米开朗基罗
763 01:19:17 仍然寄予重任于七十几岁的大师
764 01:19:26 为宅邸宗座宫绘制新的壁画
765 01:19:36 米开朗基罗花了近十年时间
766 01:19:39 期间却受健康与视力退化影响
767 01:19:44 因此时常中断
768 01:19:47 但他仍再次成功挑战自我
769 01:19:51 这也成为他最后的绘画作品
770 01:20:01 他就像传教士扫罗 服从主的戒律
771 01:20:10 他就像圣彼得 上帝面前接受命运
772 01:20:21 在侍奉过教宗后
773 01:20:24 侍奉主的时刻到来
774 01:20:27 我将成为祂的手
775 01:20:35 米开朗基罗被任命为
776 01:20:36 圣彼得大教堂的建筑师后
777 01:20:38 他为这计划奉献余生
778 01:20:41 先是神来一笔设计了圆顶
779 01:20:49 让教堂能充满光亮
780 01:20:57 根据米开朗基罗的设计图修改
781 01:21:02 直至十六世纪末才完工
782 01:21:06 这成为前所未见的革命性设计
783 01:21:21 我努力想完成圣彼得大教堂计划
784 01:21:25 为了教廷 为了主
785 01:21:32 为确保不会有诡计或偷窃发生
786 01:21:40 我唯有在家中随兴地
787 01:21:45 雕刻创作时
788 01:21:48 才能找到一点慰藉
789 01:21:51 我开始创作《圣殇》
790 01:21:55 我的第一座圣殇雕塑
791 01:21:58 有时我晚上仅是偷瞄一眼
792 01:22:03 总是震摄于它的精致与光采
793 01:22:15 而现在我在过程中
794 01:22:21 不断修改 不断调整
795 01:22:24 挖凿石材后 却开始担心石头
796 01:22:28 会不再闪耀灵感
797 01:22:38 我无力削除石块
798 01:22:42 也不愿刻意添加
799 01:22:45 因此无法完成任何作品
800 01:22:51 我的内心早受侵蚀
801 01:22:55 而肉身业已腐朽
802 01:22:59 不再享有安宁之日
803 01:23:05 像我这样悲惨之人
804 01:23:09 岂能跟上帝的完美创作相比
805 01:23:50 《隆达尼尼圣殇》
806 01:23:52 现藏于米兰的斯福尔札古堡
807 01:23:55 这是米开朗基罗最后的雕塑作品
808 01:24:00 这件大理石雕刻表面受伤 变形
809 01:24:03 因为它被反覆地修改
810 01:24:05 经历了深沉 具毁灭性的焦虑
811 01:24:09 一再改变原来的想法
812 01:24:11 进而创作出截然不同的结构
813 01:24:16 看似未完成 且充满现代感
814 01:24:20 更是创作焦虑的绝佳见证
815 01:24:24 至今仍让当代艺术家与艺评着迷
816 01:24:29 若从作品后方观看
817 01:24:32 呈现石块粗糙材质的原貌
818 01:24:38 正面则耸立着基督与玛莉亚
819 01:24:42 然而 米开朗基罗模糊了
820 01:24:46 两具驱体相互支撑的界线
821 01:24:53 这座雕像线条柔软 充满灵气
822 01:24:57 两个身体几乎交融 分不出你我
823 01:25:03 仿佛母亲想将孩子召唤回子宫
824 01:25:07 以寻求平静与安慰
825 01:25:13 米开朗基罗在死前 创作回归纯粹
826 01:25:18 将他的最后一项雕塑任务
827 01:25:22 刻下最私密 饱受折磨的祈祷
828 01:25:32 噢 我们的时代 有多少喜悦
829 01:25:36 能见证光明 照亮黑暗
830 01:25:42 米开朗基罗揭开
831 01:25:45 我们被蒙蔽的内心
832 01:25:51 揭开蒙蔽知识殿堂的虚假
833 01:25:55 感谢天主
834 01:25:59 愿我们努力学习他的精神
835 01:26:11 为什么我将话题跳来跳去
836 01:26:15 总归一句
837 01:26:17 无论他做什么 都能使其复活
838 01:26:23 并灌注永恒的生命
839 01:27:02 该死的这双手
840 01:27:11 该死的光阴流逝
841 01:27:16 该死的孤独寂寞
842 01:27:24 还有 该死的大理石
843 01:27:30 只愿我所有的创作不曾留下
844 01:27:35 因为我做的还不够
845 01:27:41 该死的我 竟敢模仿上帝
846 01:27:48 创造生命
847 01:27:57 而未尽力活出自己的人生
848 01:28:05 该死的…
849 01:28:11 结束了…
850 01:28:17 都结束了
851 01:28:23 还留下什么
852 01:28:27 谁可以告诉我
853 01:28:32 我一生努力付出 究竟为了什么
854 01:28:43 为何如此
855 01:28:48 为何你不开口回应
856 01:30:04 他所有的雕像作品 都充满痛苦
857 01:30:09 仿佛想从石头禁锢中解脱
858 01:30:16 但米开朗基罗直到晚年
859 01:30:18 才真的从中解脱
860 01:30:20 因为艺术已无法满足他
861 01:30:22 他追求的是永恒
862 01:30:24 雕塑家罗丹