Abstract: The Art of Design Season 1 (Episode 3)(CN)Subtitles
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1 00:00:25 我的画布通常是缺乏光线的
2 00:00:31 没有光线的指引你才能发掘万物的真实面貌
3 00:00:42 （舞台设计 埃斯德夫林）
4 00:01:47 这是我第一个问题 我一直很好奇
5 00:01:50 您的名字该如何发音是埃兹还是埃斯？
6 00:01:53 我都念作埃斯因为我的名字是埃斯美拉达的缩写
7 00:01:58 一般都被认为是男性的名字
8 00:02:02 所以我曾在德国得到的一些评论是“德夫林先生充满阳刚的作品
9 00:02:07 肯定是从阅读女性观点的文本中获得灵感”
10 00:02:11 我觉得这样中性的名字很有用处
11 00:02:14 很方便 这样的名字很适合我
12 00:02:20 （英国 伦敦）
13 00:02:26 每个计划都是这样开始的
14 00:02:29 空白的纸、空无一物的桌子通常还有另一个人坐在那
15 00:02:34 如果是做流行秀的话可能是导演、剧作家或艺术家
16 00:02:39 然后我们会开始对话
17 00:02:40 我通常就在谈话时开始绘画
18 00:02:44 如果要来谈谈我的作品
19 00:02:49 我会先从这个说起
20 00:02:52 在纸上画出一支小小的剪刀
21 00:02:56 因为这是我们常常会在
22 00:02:59 玉米片盒后面看到的图示
23 00:03:00 示意我们可以取得玉米片盒的一部分
24 00:03:05 把盒子剪开、加以改造
25 00:03:07 将其做成自己想要的东西
26 00:03:12 就像这样
27 00:03:14 把它对着光线 然后想
28 00:03:16 “这里有光就从我刚刚剪开的开口透出”
29 00:03:19 我很喜欢这个想法
30 00:03:22 常常有人问我“该怎么开始进行你从事的工作？”
31 00:03:25 常常是大概17岁左右的年轻人问我这样的问题
32 00:03:27 他们不知道该做什么
33 00:03:29 这些17岁年轻人的想法我常常也很感同身受
34 00:03:33 他们会说“我真的不知道该做什么”
35 00:03:36 我跟他们没有不同我以前也完全不知道该做什么
36 00:03:39 但后来我修了一门舞台设计的课
37 00:03:41 我发现这间教室充满制作模型的人
38 00:03:46 我心里想“太棒了 这些人都非常投入
39 00:03:48 大家会挑灯夜战制作模型我很喜欢这样的环境”
40 00:03:51 所以我也开始制作模型一整年都忙着投入这样的工作
41 00:03:54 最后我得了奖
42 00:03:57 （林伯里舞台设计奖）
43 00:04:00 我第一个受邀制作的表演是哈罗德品特的剧作《背叛》
44 00:04:07 那是在伦敦的国家剧院上演的巨作所以我投注了一切心血
45 00:04:13 场景是在卧室、客厅以及威尼斯的饭店房间
46 00:04:19 我所做的是在每个场景的地面上
47 00:04:24 都用上投影
48 00:04:26 当时在剧院使用投影和影片是很不寻常的
49 00:04:32 并没有什么可以实施的基础设备
50 00:04:35 而关于这部特别剧作的观点是是否需要这些元素呢？
51 00:04:39 其实不需要
52 00:04:40 这出剧在白色箱子里
53 00:04:42 变换白色幕布和家具是一出开心的剧
54 00:04:46 但这就是我的风格而哈罗德品特也非常乐意接受
55 00:04:51 他很高兴看到这些小设计
56 00:04:54 而当晚他就把我介绍给安东妮亚福瑞泽
57 00:04:59 也正是他的妻子安东妮亚福瑞泽女士
58 00:05:01 他开玩笑地说：“这位是埃斯是她写出了这部剧作”
59 00:05:04 真令人开心
60 00:05:09 我的工作从设计小型剧院开始
61 00:05:14 有着78位观众的布希剧院
62 00:05:16 就是我一开始工作的地方
63 00:05:20 布希剧院小得简直像个火柴盒
64 00:05:23 （布希剧院 英国 伦敦）
65 00:05:24 常常演出的是近景魔术
66 00:05:27 我们在非常狭小的空间创造出广阔的世界
67 00:05:32 该怎么在只坐了80位观众的剧院建造场景轮转？
68 00:05:36 该怎么在只有电视大小的屏幕上做出投影？
69 00:05:40 人们花了很多钱来尝试制作
70 00:05:42 但我们只花了四英镑用一些旧物制作而成
71 00:05:45 而埃斯知道制作的方法 一步步完成
72 00:05:48 她绘制舞台、制作道具她甚至亲自焊接
73 00:05:53 我很快地开始发现自己想要向观众诉说的是什么
74 00:05:55 而且很快地
75 00:05:57 本来不喜欢我的作品的人们也不再质疑我了
76 00:06:04 我的作品遵循着我探索事物的思路
77 00:06:11 为了加以实践我找到了志同道合的合作伙伴
78 00:06:16 我们对设计的探索思路是一致的
79 00:06:22 从流行巨星碧昂丝到华格纳歌剧
80 00:06:31 过程中有趣的事是
81 00:06:34 我了解到在我对承载我的设计作品的空间有一定认知后
82 00:06:39 我才能做出适合的作品或知道该制作什么
83 00:06:43 （空间 五元素之一）
84 00:06:44 因为一旦你有了框架你就会想要打破框架
85 00:06:49 （2016年 《信仰治疗师》）
86 00:06:51 《信仰治疗师》是一系列的独角戏
87 00:06:55 经历下雨、泥泞、萧索凄凉的场景
88 00:07:02 每一场独角戏切换的空档
89 00:07:06 必须引发一种流动的惨淡情绪
90 00:07:12 雨水满足了那种需求但也满足了更多实际的需求
91 00:07:17 我们所在的剧院没有侧厅也没有升降舞台
92 00:07:21 我们该如何变换场景？
93 00:07:26 我们把雨声箱当作幕布
94 00:07:31 从演员的角度来看
95 00:07:33 每一场独角戏的开始与结束时
96 00:07:36 他们喜欢这种出场和退场的方式
97 00:07:40 这是座有砖墙的剧院就在你所见到的后方
98 00:07:46 来到这空间的观众 都知道那座砖墙
99 00:07:50 他们习惯面对狭窄的空间
100 00:07:57 所以我想要给观众具有深度和真实元素的空间
101 00:08:01 你可以感受到观众对于下着雨的狭小、黑暗空间的反应
102 00:08:07 一种每个人都具有的情感反应
103 00:08:11 而我很满意
104 00:08:16 顺带一提我完全不知道下雨系统是怎么运作的
105 00:08:19 这表示你可以设计出很棒的作品
106 00:08:21 尽管你不知道那是如何运作的
107 00:08:25 每次我们合作时埃斯总是让我十分惊艳
108 00:08:30 每次讨论会议后都让我很兴奋
109 00:08:32 因为她总是能提出我从未想过
110 00:08:38 或从未发现的想法
111 00:08:42 在会议中每次都有许多新的刺激
112 00:08:48 过程中都会有数场会议
113 00:08:50 可能有5场或25场的会议
114 00:08:53 也许耗时一年或三年 或者三个月
115 00:08:58 我有个模型制作团队
116 00:09:00 我会画出模型的雏型
117 00:09:03 等我回来后我们的团队就做出很多的模型了
118 00:09:06 有时候模型很有趣 有时候则还好
119 00:09:09 我们就会再开一次会议 说道“我们觉得应该这样或那样…”
120 00:09:13 所以你必须去激发各种想法
121 00:09:23 这是最近一次被拒绝的想法
122 00:09:29 这是在巴黎绘制的在卡尔拉格斐的工作室里
123 00:09:34 当拍摄坎耶韦斯特和金卡戴珊在床上的照片时
124 00:09:40 而我坐在床尾将坎耶的一些构想画出来
125 00:09:45 其中一个想法是用LED灯做成的男人
126 00:09:50 而这个姿势是从许多草图中得到的结果
127 00:09:53 因为一开始他看起来太强壮不够脆弱
128 00:09:57 我们那天画出了他喜欢的草图
129 00:10:01 然后做成了模型
130 00:10:03 我们把它带到洛杉矶 但马上被嫌弃
131 00:10:07 只好羞愧地把它带回家
132 00:10:09 羞愧地低着头
133 00:10:10 手上有个一位鹦鹉头的男士帮它振作
134 00:10:18 （足迹舞台布景制作公司英国 伦敦）
135 00:10:29 你要做的是…
136 00:10:31 -我想要有扇门-平的吗？
137 00:10:34 -平面的-平开的
138 00:10:35 平开的门
139 00:10:36 可以打开的
140 00:10:37 我受邀为比利时三年展制作作品
141 00:10:44 这个展览是关于音乐与美术之间的关系
142 00:10:49 音乐的具现化
143 00:10:51 这正是我受邀的原因因为我曾做过音乐方面的作品
144 00:10:56 你知道你可以做什么吗？
145 00:10:58 把网纱放在那里制造一个突出的区域
146 00:11:04 -我觉得这样很优雅 如果把它延伸-那样很棒
147 00:11:07 我觉得这样会看起来很时髦
148 00:11:10 我又想做出会旋转的方块
149 00:11:13 在每一面有不同的小孔
150 00:11:17 可以投影出过去20年我所完成的秀
151 00:11:23 我告诉你我的想法
152 00:11:25 我们能够看到混乱的内部
153 00:11:27 或者想要保持神秘感也可以
154 00:11:31 那就是重点
155 00:11:33 -完成！-做得好
156 00:11:35 我很喜欢我会更常来这里的 完成了！
157 00:11:39 整体来说有着焦虑的元素
158 00:11:42 还有恐惧的元素
159 00:11:44 因为坎耶不会在那里也不会有碧昂丝出现
160 00:11:48 我要做出本身就很有看头的东西
161 00:11:53 那是我从未做过的东西我们走着瞧吧
162 00:11:55 可能值得也可能不值得一看
163 00:12:12 （英国黑斯廷斯 埃斯父母的家）
164 00:12:14 -你好？-你好！
165 00:12:18 我从来不去流行演唱会的
166 00:12:23 但为了埃斯我去了一场
167 00:12:25 那是他的说法 我可去过很多场
168 00:12:28 但我觉得那是非常壮观的
169 00:12:30 所有的灯光亮起 人们不停照着相
170 00:12:33 震耳欲聋的声响和吵闹的一切我其实蛮享受的
171 00:12:38 这个可爱的圣诞节礼物是埃斯去年给我们的
172 00:12:41 这是她在德勒斯登做的舞台的一小部分 这是《魔弹射手》
173 00:12:46 很棒的是我们可以看到许多她精心制作的东西
174 00:12:50 我们就像跟随着她巡回演出而移动的粉丝一样
175 00:12:54 那是很棒的经验因为有许多地方是我们从未踏足的
176 00:12:58 顺带一提 我的丈夫你可能不知道…
177 00:13:01 -埃斯的爸爸很擅长钩针编织-那是我的专长…
178 00:13:03 他制作了茶壶套…
179 00:13:04 -我也制作了这张桌子-他做了这张桌子
180 00:13:07 -我丈夫自己做了桌子-用鹰架的木板所制成的
181 00:13:09 老旧的鹰架
182 00:13:11 我的意思是这间屋子里九成的东西都是从跳蚤商店来的
183 00:13:14 -然后我们再重新刷漆或加工-对
184 00:13:17 所以我想埃斯做的事情也是一样的
185 00:13:19 但我们从未想过她会从事与美术相关的工作
186 00:13:24 音乐曾是她的专长
187 00:13:28 我想通过音乐来逃离乡下或进行冒险
188 00:13:36 我自己坐着火车前往伦敦当时我才11岁
189 00:13:41 我在伦敦皇家艺术研究院上音乐课
190 00:13:44 然后当我完成音乐课程后
191 00:13:46 剩下的时间我会待在伦敦
192 00:13:48 用我的旅行卡到处闲逛
193 00:13:54 音乐是我进去其他领域的入口
194 00:13:59 而我一直很享受穿梭在不同的音乐领域之间
195 00:14:09 我觉得乐团…因为我曾与唱片制作人约会
196 00:14:12 我们去看了很多的表演
197 00:14:14 我一直觉得他们的表演外观都很无聊
198 00:14:16 可能是因为我遇到不对的表演没遇到充满吸引力的人
199 00:14:20 他们看起来像这样
200 00:14:21 在这里弹吉他 吉他手在这里
201 00:14:24 可能还有键盘手在这里
202 00:14:26 然后有时会有幕布在这里或是乐团的名称在上面
203 00:14:30 或者幸运的话 有些投影在这里
204 00:14:33 我所见到的乐团表演基本就是这样
205 00:14:37 而我不喜欢这种形状
206 00:14:40 我觉得这是一种中间隆起式的乐团形状
207 00:14:42 我习惯看到歌剧院或剧院那样的形式所以我觉得乐团根本是一团乱
208 00:14:46 而且我不喜欢上面的灯光就只是会发光而已
209 00:14:51 我不喜欢
210 00:14:53 所以我第一次设计摇滚表演时
211 00:14:55 我想：“何不把他们都放进小箱子里？”
212 00:14:59 鼓手先生可以在这里面吉他手先生也可以在这里头
213 00:15:03 主唱可以在这里面…
214 00:15:04 （2003年 金属、旗帜：燃烧巴比肯艺术中心）
215 00:15:09 我把金属网放在前面 像这样就像一种网子
216 00:15:14 然后把镜子放在两侧
217 00:15:17 非常便宜的劣质镜子因为我当时没有什么钱
218 00:15:20 我的想法是解构乐队四人的五官
219 00:15:25 所以你只看到主唱的嘴巴还有鼓手的鼻子
220 00:15:29 吉他手的眼睛 还有贝斯手的耳朵
221 00:15:34 但我太兴奋了
222 00:15:36 所以忽略了这是他们的告别演唱会
223 00:15:40 他们会需要鞠躬
224 00:15:42 需要站出来向爱慕他们的粉丝致意
225 00:15:46 所以我把他们前方的金属网钉上而且一旦他们进入方块后
226 00:15:49 我也把投影幕布给钉上所以其实他们是出不来的
227 00:15:55 人们告诉我应该去看一部叫《摇滚万万岁》的电影
228 00:15:58 但我从未看过 也不想去看
229 00:16:00 因为每个人都说我的人生跟那部电影太过相似了
230 00:16:03 正因如此我才不会去看 抱歉
231 00:16:06 而这是坎耶所看到的
232 00:16:08 他正想要开除他的舞台设计师
233 00:16:11 我朋友听说他要开除舞台设计师
234 00:16:14 就说到“你看这个 她刚刚完成的作品”
235 00:16:17 而坎耶说：“我的天啊我也要这样的舞台”
236 00:16:20 这就是一切的开端
237 00:16:24 该怎么让虚构的手法带出真实？
238 00:16:27 你想让观众感受到什么？
239 00:16:31 如何把事物伪装成原始无奇或呈现真实？
240 00:16:39 有时我花费好几百万艺人经费
241 00:16:45 完成他们委托制作的雕像
242 00:16:47 举例来说 那个巨大的人像
243 00:16:51 “为什么？”这个问题一直萦绕着我
244 00:16:56 为什么要在碧昂丝的方块中间裂出一道光？
245 00:17:01 为什么要在宠物店男孩周围投射圆形的光？
246 00:17:04 为什么要在U2巡回演唱会场地中央装置一道光墙？
247 00:17:09 事实上 U2的表演
248 00:17:11 我们讨论过的是由方形到圆形的旅程
249 00:17:15 从故乡到全世界
250 00:17:18 而舞台最后确实成为
251 00:17:20 从方形舞台到圆形舞台的旅程
252 00:17:22 （暴力、男子气概、男人…）
253 00:17:24 我最有兴趣的是空间心理学
254 00:17:30 我现在很多的作品是关于寻找音乐的环境
255 00:17:38 而且有很多的自由
256 00:17:41 因为许多歌词就像诗词一样
257 00:17:43 所以比起散文我想我更常是在为诗词作设计
258 00:17:48 我会很有条有理地开始“好的 我们来听歌词
259 00:17:52 我们来写下对歌词的回应
260 00:17:55 找出其中的诗意、找出其中的故事”
261 00:17:58 而每次演员或歌手在歌唱或说话时…
262 00:18:03 花儿从树上落下
263 00:18:06 当他们在诉说话语时周遭该呈现怎样的画面？
264 00:18:09 什么能够支持或呼应他们所要呈现的表演？
265 00:18:14 因此这是很复杂的 有很多的环节
266 00:18:23 在我创作设计的空间里
267 00:18:25 我可以找到光线或拿掉光线并将事物塑形成可以让光进入的样貌
268 00:18:30 （光 五元素之二）
269 00:18:31 就像U2的表演一样
270 00:18:35 我们发现了最能控制光线的魔术把戏
271 00:18:41 例如镜子
272 00:18:46 我第一次使用镜子是在设计《麦克白》时
273 00:18:52 我们把箱子用镜子切成两半
274 00:18:54 我们可以看到这张桌子的一半
275 00:18:56 当旋转时 班戈的鬼魂会出现或消失
276 00:19:00 那就像班戈的心理空间
277 00:19:03 就像这个把戏的隐喻一样我们被他玩弄在股掌间
278 00:19:09 而我最近在《冥界》这部作品中使用了镜子
279 00:19:13 这是关于一个数字创建的世界
280 00:19:18 所以我需要让观众怀疑自身所处的环境
281 00:19:22 因此有趣的是人们看完表演后
282 00:19:25 会描述他们看到了一个玻璃箱但事实上 没有什么箱子
283 00:19:29 那里什么都没有
284 00:19:31 只是把物品放在空间里并在物品背后的远处设置一面镜子
285 00:19:36 因此观众的空间认知能力就被混淆了
286 00:19:40 他们会觉得自己看到一个箱子
287 00:19:42 以为他们只是在一个看不见的箱子里看到了物品
288 00:19:46 而我在与路易威登合作的时尚秀中
289 00:19:50 常常大量使用镜子
290 00:19:53 这是关于透明的两面式镜子
291 00:19:57 当镜子后没有任何光线时的新发现
292 00:20:01 如果你把LED屏幕放在双向镜后方
293 00:20:05 在镜子后方变出一张脸与黑色形成对比
294 00:20:09 镜子会反射除了那张脸以外的整个空间
295 00:20:14 所以你会在两倍大的空间看到凭空浮出的脸孔
296 00:20:21 我想要作出更让人身历其境的设计
297 00:20:23 让观众觉得自己身在其中
298 00:20:28 就在最近我受邀在一个香奈儿的企划中
299 00:20:32 设计我想要呈现的作品
300 00:20:35 只要主题是关于香水即可其余可以自由发挥
301 00:20:45 我想使用镜子迷宫
302 00:20:48 我觉得这是个很棒的类比
303 00:20:51 就像是每分钟作出五万个决定的前脑
304 00:20:57 然后让观众进入地板会突然掉落的空间
305 00:21:02 他们会迅速跌落
306 00:21:03 他们会有铭刻于心的实际类比体验
307 00:21:08 体会突然想起一段尘封往事的感受
308 00:21:13 例如说突然闻到妈妈的香水味开启的回忆
309 00:21:23 （英国图德利 诸圣堂）
310 00:21:38 我以前常到这座教堂
311 00:21:40 这座教堂很不一样的地方是
312 00:21:43 它很小 位于很小的教区
313 00:21:49 然而这里却有11面彩色玻璃窗
314 00:21:53 是由马克夏卡尔所设计的
315 00:21:56 我觉得这非常特别
316 00:22:08 一位教会议会的当地成员
317 00:22:11 他的女儿在1963年时死于船难
318 00:22:16 当时她才21岁
319 00:22:20 为了纪念她他委托制作了这些彩色玻璃窗
320 00:22:24 当夏卡尔来到这里看到这些安装好的玻璃窗
321 00:22:29 他说“好吧 我需要设计整座教堂”
322 00:22:33 所以在接下来的十年中他一一建造了剩下的彩色玻璃窗
323 00:22:45 在1980年代早期有个大型的夏卡尔展览
324 00:22:48 而就在那时我才有机会欣赏夏卡尔所有的作品
325 00:22:53 并且也欣赏了这些玻璃窗
326 00:22:57 这就像是图画变成的光线
327 00:23:02 强烈的钴蓝、群青蓝和青蓝色
328 00:23:07 所有这些不同的蓝色在这里融合为一体
329 00:23:10 是我会在绘画中看见的然后我会来到这里
330 00:23:13 了解到当把光投射到上头时会产生什么效果
331 00:23:16 看看那些光折射到墙上的模样
332 00:23:20 而那是他…这边是他的落款 他曾在这里
333 00:23:24 这提醒你艺术家曾经都有个起源地尽管并不显眼
334 00:23:30 这些玻璃窗更令我惊艳的是
335 00:23:34 从内部看起来是如珠宝般闪耀的彩色光芒
336 00:23:41 但从这里看来 只是黑色的
337 00:23:43 等待被赋予生命
338 00:23:45 这正是我在表演开始时的感受
339 00:23:48 在灯光冉冉升起前
340 00:23:53 表演开始前 没有任何灯光的情形
341 00:23:57 真的是很特别的一件事 不是吗？
342 00:24:00 跟一群人一起坐在漆黑无光的地方
343 00:24:02 因为这可不是我们所习以为常的
344 00:24:05 （黑暗 五元素之三）
345 00:24:06 我想这得追溯到早期的童年
346 00:24:08 当灯被关掉时
347 00:24:10 如果你想到的是睡衣派对
348 00:24:12 一群小朋友在黑暗中清醒着代表是某种事物的入口
349 00:24:17 我想这样的事在人生中是一再被重复排演的
350 00:24:22 大约有八万多的群众 然后太阳落下
351 00:24:25 那就是发生在巨石阵的情形在基督教徒出现以前
352 00:24:28 是充斥着德鲁伊教徒
353 00:24:32 因为有了个改变在表演秀上发生了一些事
354 00:24:38 他们的目光都聚焦在一个人上
355 00:24:43 我们不说这是种崇拜
356 00:24:45 但整个空间内的能量都聚焦在一个人身上而已
357 00:24:51 而这确实是个了不起的身体反应
358 00:24:55 八万个人类都在注视着一个人类
359 00:25:08 我跟碧昂丝合作了她的《女力来袭》巡回演唱会
360 00:25:12 我们想到了一个点子跟现在这个相去不远
361 00:25:15 一个长方体 但是有开口的有着裂缝 这样的光圈
362 00:25:23 当她还小时她曾与一位电视上的传教士有段谈话
363 00:25:28 传教士告诉她“把你的手放在电视上”
364 00:25:32 而她感觉到了祷告的力量
365 00:25:36 我想这是在小孩心目中电视的所有功能
366 00:25:39 以及祷告的语气、语言种种感受的综合
367 00:25:46 接着她了解到这个她的大型旋转墙面
368 00:25:52 就是能够广播放送她的所说所为的另一种形式
369 00:25:57 你可以看看2003年以前的大多数演唱会
370 00:26:03 大多数的照片都是由专业摄影师在舞台前方所拍摄
371 00:26:07 你会看到流行巨星们如神像般的大型照片
372 00:26:09 而他们背后有着大量的灯光
373 00:26:11 那就是以前记录影像的方法
374 00:26:13 那就是没能亲自到演唱会现场的人想像中的演唱会的模样
375 00:26:17 而手机有了拍照功能后
376 00:26:21 突然间这样的盛事会有从各种角度捕捉到的记录
377 00:26:28 因此我的设计也要变得更全方位才行
378 00:26:30 且能够以各种角度理解
379 00:26:32 这是很大的改变
380 00:26:35 我所合作的艺人都被他们自身的影像和表演疯狂轰炸
381 00:26:41 他们了解到自己的表演原来可以如此
382 00:26:44 他们注意到许多人会怎么样看待这场表演
383 00:26:48 通过各种媒体渠道
384 00:26:50 所以某种程度来说我们在设计的是一个方形
385 00:26:56 但这将来可能会有所改变因为也许照片墙会变成三角形
386 00:27:03 我练习得越多
387 00:27:04 我越可以在练习中自我反省
388 00:27:07 这现在持续在发生
389 00:27:10 我会开始问自己为什么要跟这些人打交道？
390 00:27:13 这个作品跟我有什么相关性？
391 00:27:16 为什么需要…我可以赋予它什么？
392 00:27:22 很有趣 对吧？
393 00:27:23 因为“秀”这个字意味着你正在展现出什么
394 00:27:28 不代表找寻
395 00:27:34 怎么样比较好…
396 00:27:35 因为我每天都在工作
397 00:27:37 我得确保事物的展现就藏在找寻事物的过程
398 00:27:42 -再强力一点-好的
399 00:27:46 好！很好！
400 00:27:48 如果你从未寻找探索过你又有什么可以展现的呢？
401 00:27:51 这在今晚将由一辆卡车载往比利时
402 00:27:55 我看了一些婴儿玩分类箱的影片
403 00:28:00 分类箱就是你可以拿起三角形、圆形或方形
404 00:28:05 然后试图通过箱子上不同形状的开口将它们放进去
405 00:28:09 这是个很特别的影片
406 00:28:11 因为每次小婴儿们发现新事物
407 00:28:13 脑内都会有多巴胺的刺激
408 00:28:16 所以基因上我们就是会为新事物深深着迷
409 00:28:21 这个小婴儿
410 00:28:22 不论他拿的形状到底能不能放进分类箱中
411 00:28:25 这些情况都是一种全新的体验
412 00:28:28 会得到小小的回馈
413 00:28:30 小婴儿就是在这里的我
414 00:28:33 或是在体育馆里的碧昂丝不论是什么
415 00:28:37 就是在小婴儿脑内的化学反应
416 00:28:39 我喜欢
417 00:28:43 那就是箱子真正的内涵
418 00:28:46 我一直尝试着小型的实践
419 00:28:49 通过不同的光的缝隙展现不同的作品
420 00:28:52 这是个小小的回顾
421 00:29:00 这里是莱伊 位于东萨塞克斯郡
422 00:29:02 6岁时我们搬到这里一直住到我13岁为止
423 00:29:05 （英国 莱伊）
424 00:29:06 在城镇的中心有着一整座城镇的模型
425 00:29:16 模型会诉说很多令我深深着迷的故事
426 00:29:20 鬼故事、寓言故事或是屠夫杀了市长的故事
427 00:29:28 我家就在那里 而屋顶是一对的
428 00:29:33 我以前常爬到上面坐在两个屋顶之间
429 00:29:36 俯瞰整座城镇
430 00:29:39 我开始将模型与故事连结在一起
431 00:29:45 童年的经验和影响是无可避免的
432 00:29:53 我完全沉迷于此
433 00:29:56 我全心全意地投入所有的街道中
434 00:29:58 但有一部分的我忍不住心想
435 00:30:01 如果把模型的一部份拿起来打碎会发生什么事
436 00:30:05 如果放进一些具有破坏性的东西
437 00:30:07 或倒入一些颜料呢？
438 00:30:11 我的作品就是这样的反应下所诞生的
439 00:30:14 这样的影响一直持续着
440 00:30:22 当你往下看时 你可以注意到
441 00:30:27 城市的系统和历史
442 00:30:29 街道之间交错重叠
443 00:30:33 时代的变迁…
444 00:30:36 我常利用城市模型但我不把模型放在地上
445 00:30:38 （2012年 《特洛伊人》）
446 00:30:40 我把城市模型放在墙上
447 00:30:42 让观众位于俯瞰的视角
448 00:30:45 我觉得这样很有趣人们往下看时 确实会有全新的感受
449 00:30:49 我想我们在这里也有特别的感受
450 00:30:51 如果能把这种感受带入小剧场戏剧中会是令人兴奋的
451 00:30:56 我会操弄比例
452 00:30:57 （比例 五元素之四）
453 00:30:59 我想比例也是我的设计元素之一正如我的工作室中所展现的
454 00:31:03 我的团队成员有着不同的身高
455 00:31:06 我在实践中很享受的一件事
456 00:31:10 就是把高大或娇小的人类与相同的物体作连结
457 00:31:18 最近在阿黛尔的表演中
458 00:31:21 她的彩妆师成为我们的绘景师
459 00:31:24 因为我们知道她的眼睛会变得这么大
460 00:31:27 而那些睫毛膏会与她这里的手有所互动
461 00:31:33 当我俯视着伦敦
462 00:31:35 我会回想自己在这座城市中的种种经历
463 00:31:38 小时候搭上那列火车来到这里
464 00:31:42 我来回走过托特纳姆宫路的次数
465 00:31:46 当时我在那里的一家书店打工
466 00:31:48 观察着系统、找寻着系统
467 00:31:51 我想就是在探索着一个模式吧
468 00:31:53 如果俯瞰着事物会比较容易找到模式可循
469 00:32:03 这是另一组我所合作的艺人
470 00:32:07 坎耶和杰斯的《目视王座》
471 00:32:13 我们曾同意说：“好的 王座”
472 00:32:17 但在这里的“王座”指的究竟是什么？
473 00:32:21 其实是关于一旦你发现自己位处显赫的地位
474 00:32:26 接着你会开始焦虑自己会失去那样的地位
475 00:32:31 所以他们都一方面处在崇高的位置
476 00:32:36 因为他们在4.5米高的地方
477 00:32:39 但一方面他们也很脆弱因为他们站在那上面
478 00:32:42 可以很轻易被瞄准射击或跌落地面
479 00:32:45 而且他们是孤独的在上面看起来迷茫又孤独
480 00:32:48 我想这是力量与脆弱的综合体
481 00:32:55 力量与不完美之间的张力
482 00:33:00 是非常吸引人的领域
483 00:33:05 我不害怕
484 00:33:08 如果你要问我的话
485 00:33:11 我不害怕
486 00:33:14 毫无疑问 埃斯
487 00:33:16 是我所遇过最执着努力的人
488 00:33:21 事实上她是如此努力
489 00:33:24 以至于我认为她的想像力需要一定的驾驭
490 00:33:30 但这不是一般所说的野心
491 00:33:34 而是关于探索想像力
492 00:33:40 贝多芬、华格纳、莎士比亚及品特都创造了高品质的作品
493 00:33:47 这种品质在其他领域不一定有
494 00:33:51 而我觉得在埃斯的内心深处
495 00:33:54 那样的高品质是她成功的关键
496 00:34:00 这是为《唐乔凡尼》所制作的这出剧被称为设计师的坟场
497 00:34:05 因为这是非常难设计的剧作
498 00:34:09 原因是这是关于人们困在黑暗中的长廊
499 00:34:15 所以如果你没有提供必要的门来让剧中的人们离开
500 00:34:19 就无法搬上台面
501 00:34:22 因此 我们制作了旋转箱
502 00:34:24 这是一种迷宫所有的门都可以轻易滑动
503 00:34:28 也可以完全关起或者可以滑动而开启
504 00:34:32 就像是一个不断改变的建筑
505 00:34:37 并使用了测绘系统在表面各处投影
506 00:34:45 当你创造了一个不断变幻的场景观众都会觉得很惊喜
507 00:34:50 她总是会想到一些令我耳目一新的事物
508 00:34:54 她还谈到关于剧场的民主政治
509 00:34:58 如果舞台上有20个人
510 00:35:00 你无法控制观众的视线看向何处
511 00:35:03 剧院会要求那样的民主
512 00:35:05 你要确定人们从屋子的最上层
513 00:35:08 到最底层 都得到深刻的观剧体验
514 00:35:12 华格纳的《帕西法尔》中的城堡
515 00:35:16 在整出剧中 城堡会转动
516 00:35:18 你可以从每个角度看到它
517 00:35:22 我们选择城堡的原因是那是每个人都认得的符号
518 00:35:27 观众不需要了解所有细节
519 00:35:32 事实上 创造一个对每个人来说都有意义的物件
520 00:35:35 是更有帮助的
521 00:35:39 例如 在隧道里你有什么感受？
522 00:35:42 我想绝对会有一些基本的、本能的、原始的反应
523 00:35:47 我们都曾待在黑暗无光形状弯曲的隧道空间
524 00:35:52 所以我想每个人都会对此有情绪反应
525 00:35:58 但我所创造的不只是物体而已
526 00:36:03 而是人们在表演当下所享受着、与之为伍的时间
527 00:36:09 所以我所创造的是时间
528 00:36:13 （时间 五元素之五）
529 00:36:14 时间是由观众所觉察的
530 00:36:17 物体本身不是你所认为的那样
531 00:36:23 我想说的是 如果你要把我做的东西
532 00:36:26 放在艺术画廊
533 00:36:28 那些东西不会发挥当初我设计时想要呈现的效果
534 00:36:32 那些东西只有在表演当下具有效果
535 00:36:34 以不同方式反射灯光和投影
536 00:36:37 里面有着不同的人
537 00:36:38 说着不同的话语、有着相异的音效
538 00:36:42 设计《哈姆雷特》时我们制作了详细的时间轴
539 00:36:46 我们读了剧本
540 00:36:49 我们如实做出了表格一秒一秒、一页一页地设计
541 00:36:53 现在发生什么事、谁在说什么
542 00:36:56 当我开始制作时
543 00:36:59 我一直在思考观众会有什么感受
544 00:37:03 他们的体验有多长而接下来会发生什么事
545 00:37:06 每个设计都是为此量身打造的
546 00:37:09 （2015年 《哈姆雷特》）
547 00:37:12 你所看到的设计只是冰山一角
548 00:37:15 但为了那一小角所做的工作
549 00:37:18 才是最重要的
550 00:37:20 会支撑着你的整个成品
551 00:37:24 我现在在做的事是我小时候梦寐以求的
552 00:37:29 这就是我想要做的
553 00:37:34 但是现在很显然地
554 00:37:36 我现在做的东西比波洛克的玩具剧院更现代化了点
555 00:37:42 但瞧瞧 我正在以超现实主义来制作
556 00:37:44 我这样做 你看
557 00:37:46 或这样做
558 00:37:49 在《哈姆雷特》的设计过程中我们完整复制了爱德华年代的豪宅
559 00:37:55 必须非常细致、非常真实而自然
560 00:38:00 这样在用黑色的有毒土壤摧毁它时才会形成冲击
561 00:38:08 所以有时候 根据超现实绘画的规则
562 00:38:12 超现实主义会存在 是因为有现实
563 00:38:16 路路 试试看这个如果把这个推进去这里
564 00:38:19 （莱加洛威 埃斯的女儿）
565 00:38:21 -从这里推这个-但这个应该要是幕布
566 00:38:25 那是幕布没错
567 00:38:28 把它放进这里 米丽
568 00:38:29 -哪里？-这里
569 00:38:30 （路多加洛威 埃斯的儿子）
570 00:38:32 我与我所合作过的某些艺人有一个相似之处
571 00:38:35 他们巡回了全世界在八万人面前表演
572 00:38:40 然后不禁开始思考“我究竟想为自己做些什么？”
573 00:38:43 我也会问自己为什么做这些事
574 00:38:45 等等 先别拉开幕布
575 00:38:48 然后…
576 00:38:50 拉开！
577 00:38:51 我想是因为爱
578 00:38:54 我以前觉得如果可以制作出美丽的物件
579 00:38:57 那就是我人生最重要的事
580 00:39:02 （2016年 比利时三年展）
581 00:39:28 剧院设计师知道他们制作的东西都是转瞬即逝的
582 00:39:35 没有什么是永恒不朽的
583 00:39:37 当你开始制作时你就知道一切终将消失逝去
584 00:39:43 有时候为期一星期 有时候是四天
585 00:39:45 有时候是四年
586 00:39:50 最后一切只会留存在人们的记忆里
587 00:40:08 你要刚好在那晚
588 00:40:11 看到本尼迪克特康伯巴奇或碧昂丝的表演
589 00:40:15 或听到坎耶韦斯特在那天说的话
590 00:40:24 那都将只留存在人们的记忆里
591 00:41:59 字幕翻译：汪千然
